读印:黄易“卖画买山”

admin 40 0

如果说从明代文彭开始算起近七百年是篆刻最为蓬勃发展的七百年,那么,自清代的丁敬开创浙派算起,近三百年,则是篆刻最为鼎盛的时期。所以,当代后学,只要想学习篆刻,则必然会涉及浙派篆刻,而提及浙派篆刻,就必然提到丁敬、黄易,即所谓的“丁黄”。


(余集作黄易像)

丁敬是浙派开派鼻祖,黄易则从19岁开始师从丁敬学习篆刻,可以说,他们的篆刻一脉相承,奠定了浙派的风格基础,他们是浙派开宗立派的奠基之人。学浙派篆刻必学“丁黄”,我们的读印系列曾读过黄易的“陈氏八分”一方印,本文我们再读一方黄易的印,就是这方“卖画买山”:


(黄易“卖画买山”及边款)

这方印,2.5cm见方,黄易在这方印的边款中写道:

“湖上水田人不要,有谁买我画中山”,是唐寅(字伯虎,小字子畏)在画中的题句。唐寅才华橫溢,博学多能,但他生不逢时,30岁京试时遭科场舞弊冤案,被打入大牢,后来沉冤昭雪,出狱又投错主子,只能绝意仕途,装疯卖傻,一门心思习书画,过着简朴的日子。“卖画买山”是艺术家们的自嘲、自得之语,其中包含的既有无奈之情,也有自傲之意,这种情怀,与后来的吴让之“画梅乞米”属于同样的情致。

大家知道,最早在唐代,中国就有了艺术品交易,艺术家们养活自己的方法,就是在自己声名之下以作品换来生活物资,到了清代以后,艺术家们这种生存方式被沿用下来,艺术家们多不以此为耻,甚至以此为荣。比如郑板桥,他曾经作《板桥润格》如下:

哈哈,来要字画,最好还是给白银!别的东西,不一定是我喜欢的。

这方印边款中所说的“筱饮”,指的是清代画家陆飞,字起潜,号筱饮。刻印这一年,黄易20岁,陆飞45岁,他们算忘年交。有意思的是,在这方印完成后又两年,陆飞就中了解元,虽然他晚年仍不得意,只能“卖画买山”,但至少黄易给陆飞刻这方印时,陆飞先生并没有完全放弃仕途追求。

好了,说回这方印。

1、回文字序。这方印,印面四字,呈回文分布,回文印作闲章,是文人们的创造,因为回文印很容易让人读错字序,但这方印不会读错,因为如果按常规字序,印文就成了“卖山画买”,语义不通,所以,它只能是回文读“卖画买山”。对于篆刻新人的借鉴就是:作“回文印”时,一定要注意字序改变后印文词义的正确。


(这方印的回文字序)

2、对角呼应与“三密一疏”。这方印的另一个特征是它有明显的对角呼应与”三密一疏“,呼应建立在“卖”与“买”两个字的字形相似,有相同的“贝”字部件;另外,又因为“山”字与其他三字有明显的疏密差异,天然符合对比型章法中的“三密一疏”章法特征。如图:


(对角呼应与三密一疏)

实际上,关于对角呼应,这方印“卖”与“买”的两处文字接边,也是对角呼应的,“画”与“山”的一横与边平行也是对角呼应。

3、篆隶结合的线条特征。我们之前说过,黄易的作品有很多呈现隶书的书法特征,这一方印同样也有这样的特征。因为隶书的线条是波磔的,而浙派的刀法恰好正适合表现这种波磔明显的特征(比如这方印的横画与横折笔的处理)。


(篆隶结合的笔画特征)

实际上,篆书的纯中锋线条,常常因为太过缺少变化而显得单调或过于工艺化,加入隶意之后,隶书笔画的特征使文字增添了无穷的活力,这其实是浙派印风的又一重要的个性特征,初学者,一定要注意到这一点。

实际上,这方印的边框也值得一提,它的残破、斑驳,使印面表现出古朴苍劲的意味。

(【布丁读印】之75,部分图片源自网络)

上一篇

下一篇小小说:疼爱

发表评论 (已有0条评论)

还木有评论哦,快来抢沙发吧~